« Pour moi, Bach, c’est de la structure, mais sa dimension transcendante est inscrite dans la chair. » Anne Teresa De Keersmaeker

Parmi toutes les figures géométriques, c’est peut-être le cercle qu’Anne Teresa De Keersmaeker préfère. Ainsi ne sera-t-on pas surpris de la voir une nouvelle fois aux prises avec Bach, pour qui elle a montré plus d’une fois son affinité particulière, avec sa Toccata de 1993 et la Partita 2 créée en 2012. Au sujet de celle-ci, elle observait : « Ce qu’il ne faut pas perdre de vue, c’est que ça danse, ça bouge beaucoup. Gigue, courante, allemande : ce sont, au départ, des constructions musicales issues de structures de danses folkloriques. Il y a ces strates anciennes toujours présentes. » Il en va de même pour les Suites pour violoncelle, auxquelles la chorégraphe flamande se confronte aujourd’hui, en revenant elle-même danser au plateau, entourée de quatre interprètes de sa compagnie. À leurs côtés sur scène, un musicien et pas des moindres : Jean-Guihen Queyras, qui a gravé récemment une interprétation justement célébrée de ce monument absolu du violoncelle. Une cathédrale certes, où il observe cependant que « loin de toute ascèse, l’intellect et le travail de construction apportent une force vitale exaltante, en osmose avec la vitalité rythmique et le flux mélodique. » Une fascinante étreinte entre musique et danse en perspective, où le mouvement met en lumière le caractère individuel étincelant des six Suites, autant que la cohésion de leur projet d’ensemble. Deux passionnés de Bach, experts de ses architectures mais aussi à l’écoute de ses pulsations profondes et joyeuses, dont la réunion promet une étincelante rencontre entre danse et musique.

Les Suites pour violoncelle de Jean-Sébastien Bach constituent un jalon de l’histoire de la musique occidentale : la puissance intellectuelle et structurelle de cette œuvre n’a pas fini de nous fasciner, au travers de sa vitalité rythmique et de la fluidité de ses lignes mélodiques. Anne Teresa De Keersmaeker, qui a déjà démontré plus d’une fois son affinité particulière avec le monde de Bach, approfondit sa quête d’une écriture chorégraphique qui puisse capturer l’essence même du langage du compositeur. Le violoncelliste de renommée internationale Jean-Guihen Queyras, trois danseurs et deux danseuses (dont De Keersmaeker elle-même) donnent vie à la partition de Bach. Celle-ci est convoquée dans toutes ses dimensions et tour à tour éclairée, défiée ou mise en perspective par la chorégraphie. Cette fascinante étreinte entre musique et danse fait étinceler le caractère individuel des six Suites, autant que la cohésion de leur projet d’ensemble.