opéra de lille

Peu de créations contemporaines d’opéras ont la chance d’être reprises, rejouées, remontées en de nouvelles productions. C’est heureusement le cas de la plupart des œuvres de Pascal Dusapin, l’une des toutes premières personnalités de la musique française d’aujourd’hui. De Roméo et Juliette à To be sung, ses opéras font pleinement partie du répertoire.

En 1992, il s’attaque au mythe de Médée et compose Medeamaterial, œuvre qui comme souvent chez Dusapin, fusionne admirablement les formes artistiques : musique et lyrisme, littérature, histoire, philosophie, le tout sur un texte de Heiner Müller.
À partir de cette partition, Sasha Waltz crée cette Medea, pièce tout autant lyrique que chorégraphique. La danse de Sasha Waltz donne encore plus de puissance au mythe, accentuant la duplicité de Médée, mère et guérisseuse du côté blanc ; tueuse et dévastatrice du côté noir.

Seconde mise en scène d’opéra de Sasha Waltz, cette Medea a provoqué l’événement à sa création en 2007 au Luxembourg et se joue ici pour la première fois en France. Elle présente l’originalité d’être un opéra contemporain écrit pour un orchestre baroque, interprété par l’un des plus grands ensembles européens, l’Akademie für Alte Music Berlin (de retour à l’Opéra de Lille après le concert donné en 2008). On y retrouve également Caroline Stein dans le rôle-titre, les danseurs de Sasha Waltz, le Vocalconsort Berlin, tous sous la direction de Marcus Creed.

Une puissante soirée lyrique et chorégraphique, au cœur d’une semaine entièrement consacrée à Sasha Waltz à l’Opéra de Lille, avec, en écho, l’une de ses premières pièces chorégraphiques, Twenty to Eight.